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    但事实上，他一直自诩自己是“钟爱拍怪兽片”的。

    只可惜，过去的一段时间里，他就只能参与拍摄东映出品的几部奥特曼剧场版电影。

    在粉丝的眼里，这是一种各种情怀掺杂在一起，一锅乱炖的东西。

    所谓的剧情合理，并不是让人去注重的东西。

    而在东映的眼里，让那些在tv版中极少出现的角色一次性的聚集在剧场版的大电影里。

    然后设计一个超超厉害的反派，正面角色齐齐上阵，观众就有了，钞票也就有了。

    这可以说是特摄题材电影的成功之处，但同样也是它们的悲哀。

    剧情空洞，自始至终都不变的“正义战胜邪恶”的‘个人英雄主义’，始终是这个题材的电影，最饱受诟病的地方。

    德川义信的发言也让庵野秀明陷入了沉思。

    为什么一些很棒的特摄作品，到了成年人，尤其是中年人的眼里，就成为了一文不值，充斥着‘幼稚’‘荒唐’的刻板印象。

    眼前的这个人给了他答案。

    “时代的差异感。”

    提到这一点，德川义信用自己身边的例子做出了解释。

    “我父亲他是个铁杆的奥特曼迷，为了收集奥特曼的相关周边产品，他特意命人给他制造了一栋奥特曼之家的房子。

    不仅花了很多的钱从东映的手里收来了。只有在特摄粉丝眼里才是价值连城的玩具，还与诸个奥特曼的人间体演员进行合影，邀请他们来到德川公馆做客。”

    提及往事，德川义信的脸上难得透露出一丝的腼腆。

    好似觉得这样的过去，会在寻常人当中引起鄙夷嘲讽一样。

    “我能够接触到这一部分特摄文化，也算是受到了父亲一部分的影响。

    虽然在小的时候我和他们是分开的，但也许是那种情绪已经与自身的血液深深的融合在了一起，并且通过传递到了下一代，也就是我的身上。

    所以小的时候，我远远比同龄阶段的人更加的喜欢特摄片。”

    与此同时，他又举出了反面教材“但是，我爷爷，也就是当今德川家的家主却对这种东西不屑一顾，认为这是不知人情世故，天真幼稚的小孩子才会喜欢的简单的东西，没什么营养价值。

    后来我经过思考发现一个现象。

    特摄作品起初在rb诞生的时候，我爷爷那一辈的人已经是成年人了，甚至到了中年。

    他们习惯了某些已经固定化的东西，对特摄片这种新奇事物无法快速的去接受，和理解它的内涵。
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